日本电影《还有爱的日子》是《临渊而栗》导演深田晃司的 2022 年新作，本片是第 79 届威尼斯影展竞赛片，故事是导演受到女歌手矢野显子（坂本龙一前妻）的同名歌曲所启发、按照歌词内容所给的灵感写成的剧本。电影描述木村文乃所饰演的社工妈妈妙子与丈夫二郎（永山绚斗饰）和儿子敬太过着幸福的新婚生活。然而在一场是庆祝派对上因发生悲剧，让这个小家庭发生了感情关系上的变化。
世界电影故事中，不乏有着失去小孩的夫妻、需要面临到「能不能一起走下去？」的生命课题描述，然而《还有爱的日子》还是属於非常特出的一例：首先，儿子敬太并非妙子与丈夫二郎所生，这使得电影在基础上就与欧美电影如入围奥斯斯卡最佳外语片的比利时电影《爱的余烬》、威尔史密斯《最美的安排》，或以色列电影《儿子的完美告别》里的情境变得截然不同，尤其是夫妻在其中有一个更暧昧的感情延续空间、不受「两个人无法接受丧子之痛而彼此折磨放大痛苦」所累。 
「痛失爱子」这题绝对是人生一大深渊，没人敢去想像，只有真正遇到的人被迫去面对。是以要戮力爬出这个低谷的生命旅程变得隐晦。
《还有爱的日子》让观众看见夫妇之间的感情被扩大描述之後的复杂化，包括夫妻各自有前夫或前任女友、对方却知之甚少的情况，也在事发之後重新浮上台面，逼人去面对。「余情未了」也各有层次，包括有无生过小孩的情牵程度、以及害怕失去对方的婚姻是爱情或是依赖成为习惯的厘清 ——
也或许是当生命的交集到了一种阶段之後，你会发相根本无法梳理也回不去了。而被时间推着走的我们，在历经苦难之後，还愿意相信人生是有追求美好的可能的吗？
《还有爱的日子》连结局都是日式到不行，但那观影的感觉可真舒服，是把观众从被类型电影过度情勒绑架的战战兢兢中释放出来的生命解药。
《还有爱的日子》用到「手语」做交流的情节，意外又与今年几部日本夯剧《Silent》与《First Love初恋》不约而同。
手语真是个奇妙的语言，它存在於肢体语言与表情语言之间，虽然听人观众仍需要透过字幕才能看得懂他们的表达，但在看不懂的时候，仍有一种影像与韵律魅力从中散发开来，让我们在半知半解中，得到缓冲、想像，以及尝试去理解他人的一份善意情感。很接近世界大同了。
